格雷诺耶_格雷诺耶香水

格雷诺耶_格雷诺耶香水 _格雷诺耶香水

       我很荣幸能够为大家解答关于格雷诺耶的问题。这个问题集合囊括了格雷诺耶的各个方面，我将从多个角度给出答案，以期能够满足您的需求。

1.《 香水》这部电影主要内容是什么？

2.看过的「冷门」好**都有哪些？为什么好？

3.香水的作品鉴赏

4.法国**香水究竟想表达个什么？

《 香水》这部电影主要内容是什么？

       该剧是一部浪漫爱情喜剧，讲述了曾为了家庭献出自己了整个人生，结果家庭却惨遭掠夺而陷入绝望的中年女人和一个因无法鼓起勇气而犹犹豫豫不敢往前迈出一步的男人迎来“第二次人生”的故事。

       《香水 5353 (2019)》百度网盘高清免费资源在线观看

       链接：/s/1r76SqcO_sUHoxWZGys8qJw

?pwd=u7lo

       提取码：u7lo

看过的「冷门」好**都有哪些？为什么好？

       **《香水》本身用了较为夸张的手法讨论了存在的问题。我们姑且将之分为“什么是存在”、以及“如何存在”。

        片中男主角让-马普蒂斯特?格雷诺耶有着对气味十分敏感的嗅觉和对气味近乎狂热的向往，按片中的话来说“这给他悲惨而低微的生活带来了一些高尚的追求。”然而戏剧性的是，他自身实际上却没有任何味道，而这也为他日后可以随意进出各种地方谋杀少女而难以令人察觉埋下了伏笔。

        实际上，人的气味代表了人的存在，只有你拥有气味，无论香臭与否，你才可以被别人注意到，才会有人发觉你的存在。而男主人公没有气味正好应对了他的一生对他人是无足轻重的，他不会被别人注意到，他只会悄无声息地长大，而后默默无闻地沉进土地里。而当他意识到了外部的世界中还存在着香水铺这样的殿堂，他开始了对自己一向默默忍受的悲惨命运的反抗。于是，他努力说服香水铺老板将他买下，此时的他也有了欲望，他要占有那些醉人的气味，他要用外物的存在来证明自己的存在。

        整部片子的高超之处也在于全片大多以男主人公为第一视角来看这部片子，所以虽然以另一人的视角我们可能会对他谋杀少女的行为无比痛恨甚至觉得他变态冷酷无情之类的，也会使这部**增添更多恐怖的色彩而喧宾夺主。然而由于本片引着观众的视线一直跟着男主人公在成长，所以我们反而能较为冷静地去看待他后期的行为，比起用“过激”一词来形容，反而会觉得他这样做对于他这个人来说是自然的。用导演汤姆·提克威的话，驱使格雷诺耶杀人的动机是“想被认知的迫切感和欲望”。

        男主人公强烈的生命的欲望使他无法接受自己的存在被无视的事实，于是对于他来说那些可怜的美丽少女只是像花朵一般储存着香味的载体而已，所以当他去谋杀那些少女时，不会在他身上看到一般杀人犯的迷茫、犹豫甚至愧疚感。“提炼的香水是玫瑰的精魂”同样，香味也是一个人的灵魂。而在片中，也在前期后期用了大量的暗示香味与爱的链接的场景，比如第一次出现在片中的香水的名字叫做“爱神与落第”，而男主人公第一次改良的香水在师傅闻后想象中的美女说的也是“我爱你”，片中还夹杂着罗拉与父亲的亲情，收割薰衣草少女与少年的朦胧爱意，男主人公第一次无意杀死红发少女时在他们面前拥吻的情侣，这些都为之后他制出了由13位少女生命换取的香水而被他人爱，被他人膜拜并且当人们闻到香气后开始做爱群交这些行为埋下了伏笔，奠定了基础。所以影片中虽然用了大量较为荒诞的手法却依旧让人自然而然的接受，并且使影片不会因为与现实相差太多而使观众减少了代入感分而对影片表达产生困难。所以这种从“凶手”视角来贯彻全片的创意确实用得十分高超。

        那么本片究竟想探讨些什么呢？个人认为，细说来，本片所探讨的问题主要有以下2对矛盾：

        什么才是存在：被他人认可还是个人对自身的认同？

        什么才能证明存在：爱还是财富地位？

        在片中对这两对矛盾进行阐释的手法可谓是无比精妙的。与其说其中多半是暴力美学，倒不如说是在整个**中压根感受不到暴力的存在。相较而言，一般恐怖片会采用大量的冷色调镜头来渲染压迫人神经的阴郁气氛，而这部影片则运用大量偏**的暖色调镜头和部分冷色调镜头大的交织对比给人以不时透露出花朵清芬的忧伤和悲哀气韵。

        同时，影片最开始采用了倒叙的手法，先从主人公被判刑拉上刑场这最惊心动魄的一幕开始，透过周围人对他的咒骂和罪行的严重让观众情绪也变得紧张起来，同时也先入为主对主人公有了一个“杀人犯”的定义。然而，当他被拉上刑场时，影片又从他的出生开始叙述，并慢慢将他的人生轨迹铺在观众眼前。这种结构是十分新颖的，不单留下了悬念，同时也使观众先对主角有一个先入为主的认知，然后再在后续的故事情节发展中洗去主人公身上带有的杀人犯的血腥味，只留下滴滴香水的浓郁芬芳久久不散。

        而从台词上来说，全片对于台词的使用相对而言是较少的。毕竟香水这种味道用言语表达是很容易流于空洞无味的。因此，丰富细腻的背景音乐和大量平行蒙太奇的运用为该片的“味道”增色不少。而这也是全片最精妙之所在，用大量的视听刺激创造出凌驾于想象之上的味觉体验。

        而对于人物的塑造来说，除了最后一次让-马普蒂斯特?格雷诺耶穿上华服用香水征服世人外，其他时刻他无一不是身着褐色或者灰色的衣服，而他所杀死的其他女性则多半身着色彩绚丽的服饰，这二者间的对比更是在某种程度上强调了他们之间天差地别的身份，同时也多次暗示着主人公的平庸无常，从而强调了他的“掠夺者”身份。而最初他所误杀的卖杏少女和最后他杀害的贵族少女同样都是红发碧眼，而这两个人物也是全片情节推动可谓最重要的两个女人，他们的死一个预示着让-马普蒂斯特?格雷诺耶掠夺的开始，一个则为他的疯狂的掠夺画上句号……而这些人物的安排与塑造也在影片进程和前后衔接上使整个影片更加精妙。

        所以说，这部影片不是一部惊悚片，而是一部悲剧。那些无辜的被杀少女是男主人公探讨自身存在尝试中的牺牲品，而“杀人犯”让-马普蒂斯特?格雷诺耶他本人又何尝不是被谋杀的受害者呢？在这场以让-马普蒂斯特?格雷诺耶为受害人的谋杀中，先天没有气味的命运是最初将他推向断头台的狱卒，而这个势力而虚伪的社会则是最终斩断他头颅的刽子手。在这部**中，众多矛盾纷繁交织——每个人，每个置身于社会时代肮脏泥潭中的普通人，都难逃悲剧。在不尽可数的众人命运交织的悲剧下，每个人既是凶手，也是受害人。存在与死亡相连，爱情与名利交接，孤独与热闹携手，高尚与卑鄙混杂，凶手与死者无异。唯一可以确定的，只是所有命运，都将在悲剧的路口相遇，或早或晚。

香水的作品鉴赏

       我个人认为是香水 一个谋杀犯的故事。值得推荐。

       十八世纪，让-马普蒂斯特·格雷诺耶（本·威士肖饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还是芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。

       他的母亲是一个鱼摊的小贩，无法养育孩子，每一次都是偷偷地生掉然后扔掉。这已经是第五个弃子了，他却与众不同在废墟中发出了哭声，他的母亲因为弃子被处死了。他刚出生就被送到了为了钱办收养所。孩子们不想让他占床位就想把他闷死。他凭借顽强的生命力活下来了。长大后被卖去皮革厂做要命的工作，说好给钱卖人，最后把卖他的人杀了，这种事到处都是。这是以前的社会，那样的社会里，他学不会爱，没有爱。

高潮是在他成为“神”之后。他的香让他成了“神”。在这里我觉得，香还可以代替资本，权势，迷惑人们，致人于梦。这一段是极其荒唐又有趣的。

       格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。或许是内心不成熟的欲望或许是只想了结自己，他回到了出生的地方，剩余的香水从头浇下，爱慕他的人们蜂拥而至，最后把他按入土里剩下骨头。第二天醒来。人们依旧感受到了圣光，觉得光荣。

       怎么样？如果你喜欢我的回答，欢迎给我留言点赞哟！

法国**香水究竟想表达个什么？

        小说中的“少女”作为纯洁、美和爱的象征，却被格雷诺耶残忍地剥夺了生命，只是因为后者要占有她的香味，让她的香味成为他“整理其他香味”的“模板”。聚斯金德在作品中用“少女”作为隐喻，揭示了人类为了满足自身的需要，对技术资源疯狂索取的状况，揭示了主体对客体的无情压迫和冷酷占有的暴力，揭示了工具理性对自然美好的摧残。

       同时，技术使主体对于金钱和权力的夺取也成为可能。金钱成为现代社会个人和社会生活的基本动力，也是协调个体间及其同整个社会相互关系的重要媒介。金钱在社会中已经成为一个高于一切的东西，覆盖了人的思想和情感，成为人的主宰。而金钱和权力是不可分割的两面，追求金钱的行动必须笼罩在“合法外衣“下，而取得“权力“就意味着可以披上这件“合法外衣”。现代社会利用技术作为手段取得金钱和权力的过程使理性与金钱、权力相互渗透，相互勾结，必然导致强势的主体与弱势的客体“不能和平相处。，一切活动都变成了金钱和权力的关系。小说中格雷诺耶与格里马·巴尔蒂尼之间就是这种以技术为手段、以理性为纽带、以金钱和权力为主导的主体客体关系的具体体现。聚斯金德巧妙运用文学语言，把笔下的角色无一例外地安置在这由金钱和权力交织而成的理性的“柔软网络”中，让其被深深束缚，无法动弹。

       格雷诺耶利用神奇香水的“气味”为自己塑造了“神”的身份，此处的“气味”演变为格雷诺耶对人类的操控力。聚斯金德用“气味“的推演描绘了一幅现代主义的狂欢图：启蒙理性杀死了上帝，推翻了古典时期的种种道德规范，可是却没有相应建立自己的信仰与道德规范，导致精神道德的发展远远落后于工具理性的发展，“没有上帝的自我”在权力欲望、原始本能欲望的操纵下道德沦丧，精神空虚，行为丑恶。并且，极富讽刺意味的是，原本被排斥、压制的“异端”格雷诺耶在狂欢中成为了人们顶札膜拜的“神”，这种怪异“制造出一种嘲讽地动摇了世俗道德原则的魔力”，强化了作者对道德危机所表现出的忧思。

       格雷诺耶生存的原因是力图控制他人，“让别人爱自己”，可是在他梦想实现之际，他却没有感到欢乐与满足，他发现自己“憎恨”丑陋的世人，希望得到人们对他对等的“恨”，哪怕只从一个人那儿得到这种真正的感情回应。可是，“他的希望落空了”。于是，格雷诺耶对这个变形的、伪装的、虚假的社会完全绝望了。他“用了世上最高级的香水制造假面具”，即使他可以借助这瓶香水成为“全能的芳香上帝”；可是，“在这假面具下他没有面孔，完全没有气味”，作为他“存在”证明的“气味”依然缺席，他还是不存在的，“他永远不知道他是谁，所以他对世界、对自己、对他的香水毫不在乎”。身份幻灭的绝望导致他最终选择回到出生地，再次利用了那瓶神奇香水，让“一群流氓、盗贼、杀人犯、持刀斗殴者、妓女、逃兵、走投无路的年轻人”彻底分食了自己，选择了自我消解之路。

       作为残忍的凶手，他本人的悲剧结局并不令人同情，但他一生由被压制到反抗到操控众生到自我灭亡的经历却不由令人联想起阿尔多·罗西那句名言：“受到打扰的个人命运在集体命运里经常性地悲哀和艰难地参与。”这意味着，在这个迷失的世界里，个人的行为表达不是压迫性的就是幻觉性的，因此注定了个体自我废弃或自我消解的悲剧性结局。依此而言，格雷诺耶既是理性的受害者和牺牲品，又是理性工具的践行者，他的一生可以看作理性被推向极致的一幕现代悲剧。聚斯金德用格雷诺耶的悲剧为理性的过度发展敲响了警钟。

       聚斯金德创作《香水》的目的，很多评论家认为他有借古喻今的意图，这是毋庸置疑的。作家是生活在当下的现代人，回复传统十八、十九世纪的经典对他和读者来说毫无意义。一方面，过去的年代已经有太多传统经典的诞生似乎不需要一个现代人再去插上一脚；另一方面，过去的已经过去，既然生活在当代，当然更应把当代人的思考融入对文学历史的创造中。作者把《香水》的叙述背景定在十八世纪的法国，也许只有在那个年代那个国度才能拥有如此昌盛的手工业文明和那个文明时代所诞生的精英。但是把一切物质化的外层抽去，而仅仅把探究的目光投射在整个社会的精种层面时，会很强烈地感受到作者笔下的格雷诺耶很可能是整个世界的缩影，其缺陷正是世界的缺陷。 在小说中格雷诺耶这个人物太怪异，完全不具备“愧疚、怀疑、自责”等常人身上都有的品质。由于对世界的感觉完全依赖气味他既无祛和人正常交流，也无法认同他人。一方面来说，他很天真另一方面来说，他又深深述恋阴暗。在他身上有太多的自相矛盾。他是一个谋杀犯，也是一个艺术家，他象一个孩子，也像一个老人，他很“动物”，同时又不食人间烟火。

       在聚斯金德的笔下，格雷诺耶俨然是个传奇式的人物。他占有顽强的生命力：他一生下来即被他母亲撂在臭鱼摊旁的烂鱼肠垃圾堆里，居然没有死去：育婴所里其他小孩多次欲置他于死地而每次他都幸免于死，他在格里马处得了炭疽病，在巴尔迪尼处患了梅毒性疤疮变异症，而且并发了晚期化脓性麻疹，两次都奄奄—息，但居然奇迹般地话了下来。他生下来就是个先天不足的人，相貌丑陋、凶恶。因为丑陋，人家厌恶，他就有强烈的复仇意识。他身上没有气味，毕竟是一大缺陷。但他具有一种特异功能，完全可同有音乐才赋的神童相比拟。他的嗅觉特别灵敏，六岁起即能通过嗅觉识别世上的一切。他收集了十万种气味。他杀害少女，萃取她们的香味，制成迷人的香水，供自己使用。一小滴这样的香水竟使格拉斯刑场上的万名观众（包括行刑者）把他当作救世主。但一小滴香水也使这个仇视人类、梦想在气味王国当人类主宰的格雷诺耶丧生。

       格雷诺耶在短暂的一生中没有什么欲望，他唯一的追求是掌握生产香水的技术，使自己成为香水之王。他依靠自己的特异嗅觉，勤奋工作，终于如愿以偿。但在资本主义社会里，他的特异功能只能为资本家所利用。他并未发财致富，而敛财致富的却是资本家。小说《香水》通过格雷诺耶为格里马、巴尔迪尼、阿尔努菲寡妇卖命，反映了资本主义剥削的极端残酷性。格雷诺那一生寂寞、孤独，没有一个真正的朋友，只知拼命劳动以求生存，这恰恰暴露了资本主义社会中人与人的冷漠关系和竞争关系。

       他对人性的沦丧充满了深深的绝望。小说中，巴黎是恶臭之都——污秽横流，让人腻歪厌烦透顶，世人臭不可闻——人们遮遮掩掩谎话连篇，东家贪婪无耻愚不可及。因此，只能让格雷诺耶出走巴黎却不得不回归（死在）巴黎；只能让东家在格雷诺耶的几次垂死中尽展丑态，然后不得好死，只能让无所不能道貌岸然的家伙们自相矛盾丢人现眼。小说的结局，他安排众人将格雷诺耶分食，但这样的残暴偏偏又借爱之名，巨大的讽刺，在不动声色中隐忍。 小说主人公格雷诺耶缺乏起码的道德观念，他几乎可以说是无欲无求，物欲和情欲都与他无关。这点脱离了东西方小说家通常表现出的对性与爱情接近病态的重视，而展现出主人公格雷诺耶对香水的迷恋与痴狂，为小说也题材方面独辟了一条途径。纵观东西方文学史，情爱似乎是一个亘古不变的主题，亦乎没有情爱就没有经典的诞生。但是必须要看到，今天的世界不再是从前的世界。现在面临的这个世界，与十八、十九世纪相比，裂变得更加个性，更加破碎，更加微妙和更加敏感，一切都变得更加复杂。因此再用阅读十八、十九世纪文学名著的感觉来要求今天的小说，已然是不可能的了。整体大众与小说的蜜月期已经过去，那种单纯的热恋，那种在昏昏欲睡中被感动被召唤的甜蜜感觉，早已被绵长的岁月所消解，人类已经长大了许多许多，心灵已经大大开窍，他们都显得那么成熟和老到，对自己以外的其他—切充满了怀疑和不肩。文学自身就必须更加个性、强壮和智慧。

       《香水》的选题恰恰就是这部作品本身最激动人心的地方。就如同有读者评论“这是—部让人晕眩的小说，一开头就一窝蜂地牵扯你的注怠力，引你进入—场感官的盛宴，几乎忘了善恶，香与臭，美与丑的区别。作者发挥着天才般的狂想和幽默，把人类的邪恶与香水的美写得无比繁复与极致。是一部‘用鼻子去闻的恐怖故事’，混合了邪恶、诡谲、血腥、腐臭和香气，还有深藏在心里的、随时可能爆发的欲望……这种狂欢般的叙事，既匪夷所思又有迹可寻，因而使人着迷。”

       《香水》的成功还得益于作者对语言出色的驾驭能力。在通常的语言学习中，德语会被看作是刚性很强的语言，即无论从它的语音、语调还是语言结构上看它都是严谨的，甚至是沉重呆饭的。用这样一种语言进行文学创作，虽然缺少了法语词汇的浪漫忧雅、英语词汇的丰富多变，但非常适合《香水》这个题材的写作。《香水》是诡异而又真实的，作者把他的幽默和他的语言结合起来，融合在“语言‘富于节奏“、措词‘准确优美’、富于‘诱感性的音调’”的优美文笔之中，丝毫不显得突兀。尤其是作者对即将退出小说叙述的人物——比如加拉尔夫人、香水制造商巴尔迪尼——所作的追述，总能让人发出会心的—笑。并感叹作者是否是地狱的无常，对命运好作顽童式的作弄。由此，赖希·拉尼茨基指出聚斯金槽的作品有三个明显的特点“聚斯金德的幽默，他对语言近乎幸灾乐祸那样的欢快，他对受歧视者和先天不足者丝毫没有感伤的、令人忆起契河夫那样的偏爱。”

       小说通常离不开男女之间的爱情，《香水》则没有描写这种爱情，而是写了主人公葛奴乙对气味、香味的爱，因而在题材方面独辟了一条蹊径。这不能不说是一种创新。正因为题材新颖，作家义像写史书一样地处理题材，因而给人以真实感。　　在创作手法上，《香水》没有像现代派小说那样标新立异。《香水》的成功绝不是传统手法在文学上的回光返照，而是传统手法表现力的再一次显示。这部小说在艺术上的一个重要意义正是创作手法上的推陈出新。　　对于天才怪杰格雷诺耶，作家虽然着力于鞭挞，因而使用了不少讽刺的语汇，但在字里行间也流露出不自觉的同情。然而，聚斯金德对于次要人物的刻画，则没有留下这种同情的痕迹。在他的笔下，行刑官帕蓬凶相毕露，其他几个与格雷诺耶有关的次要人物，也或多或少都像霍夫曼所塑造的人物那么阴森可怕。由于作家可能不喜欢这些人物，因而其中的绝大多数人都得不到善终。

       《香水》写于上世纪80年代，当时现代小说正走入过于观念化、晦涩难懂的死胡同，而《香水》的古典式写法、生动和抓人的情节成了西方小说界的一剂解毒针。

       我刚看完这部**，第一个人的回答有很多错误的 。

       他出生在腥臭的卖鱼摊，周围恶臭的味道刺激了他的嗅觉，他一出生母亲就把他丢了，因为他的哭声人们发现了他，并处罚了他的母亲，这是第一个因为抛弃他死的人，从他一出生就丢弃他的母亲。

       然后他被送到孤儿院 等他长大 孤儿院的老太太把他卖给了一个工头，成交过后，被人杀害。这是第二个抛弃他之后 死掉的人。

       陪着工头送货的时候，各种芳香吸引了他，让他大开“鼻界”

       突然一个卖橙子的少女出现了 她的特殊味道吸引了他，善良少女给乞丐橙子，最后被身后的他吓到之后，也递给他橙子，可是他没有接，只是抱着少女的手一直闻，吓跑了少女。他一直跟着少女，最后找到少女，贪婪的闻着她身上的味道，被少女发现，少女受惊吓尖叫，他捂着她的嘴巴，最后等少女母亲走后，他发现少女已经死了。但是被她的味道吸引，所以脱了少女的衣服闻。这是第三个因为他而死的人，也是他第一个杀死的人，但是那是误杀的。

        给一个调香师送货经过地下室，闻到了无数的味道，和他记忆中闻道的味道吻合，他很清楚的闻出了一瓶香水里的所有味道 并亲自为为调香师配了出来，还配出了改良后的新香水，请求留下来，但是调香师闻也不闻赶走了他，但是第二天把他从工头手中买了下来，他走后，工头死了。这是第四个因为他而死的人。也是第三个抛弃他的人。

       他为调香师带来了许多客人，让他东山再起，调香师也教给他最基本的留香方式，可是提炼不出来他想要的味道。调香师告诉他也许可以去另一个地方学到那种方法。于是在和调香师达成协议之后前往目的，他离开后调香师也死了。

       他在一个洞里住下，因为那里除了石头和死寂的味道之外，什么也没有，他觉得仿佛来到了一个天堂，他慢慢的忘记了自己想要保存那个少女味道的计划，一天夜里，他梦到了少女，相同的场景，可是少女却看不见也闻不到他，就像是他不存在一样。他醒来后拼命的闻自己身上，全是衣服和青苔的味道，他冲到雨中洗着身体，再闻，发现了他自己是没有味道的。他害怕这种感觉，害怕这样死去，就好像从来没有存在过。于是他决定继续他的计划。

       在去另一个城市的途中，一个红发少女又让他闻道了少女的味道，他跟着来到一个小镇。开始了他的实验，一开始他煮了一个少女，但是什么味道没有，最后他花钱找了一个妓女，在妓女身上涂了动物油，用布包裹起来，通过刮下那些有少女味道的油 来收藏少女体香，可是妓女觉得他变态，不愿意做他的生意，于是他把妓女给杀了，这是他第二个亲手杀死的人。

       小狗证实了他的实验成功了，于是他开始蓄意杀人 ， 之后有12个少女被他杀死，他的瓶子只剩下最后一个是空的，也是最重要的一个。那个红发少女一共逃过3次，她聪明的父亲意识到了，并带着少女离开了，在一个旅馆住下，她父亲关好窗户 把她锁在一个房间里在隔壁保护着，可是最终还是被他找到杀死了。

       他在山上提取了最后一瓶香味，加在调配好的香水里。被抓走的时候藏在衣服里。在被处死之前他用了这个香水，全部的人都被迷惑，觉得他是个天使，他闻着香水味想起了那个卖橙子的少女，他幻想少女向他伸出手，和他相拥相爱，气味并和。然后所有人都被迷惑的时候，他清醒了，他清楚的记得少女僵硬的躺在地上，她死后体香也不在了，他满眼泪水。

       这瓶香水让人们有了爱的错觉，让人们得到想要的 哪怕是幻境，所以那些人都被迷惑了，沉醉在那个状态中。人们在这状态中爱着，连最后那个红发少女的父亲味道后，居然叫了他儿子，也许红发少女的父亲心中最想要的。

       但是他清醒之后更加痛苦，于是他绝望了，然后回到他出生的肮脏的地方，把一整瓶香水倒在了头上，当饥饿人们被味道吸引冲过来，他们想要的是食物，所以看到的也是食物，于是他就被人们吃了，最后留下的之后他的衣服，和空着的香水瓶。

       看完其实我觉得他是很可怜的，他没有得到过爱，那个卖橙子的少女递给他橙子的时候，也许他闻道的也是善良的少女给他的爱。他迷恋这种爱的味道，他渴望少女能如他幻想的一样跟他相爱，失去这个味道之后，他才想要拼命的研究保存味道的方法，当他留不住味道的时候，他是痛苦的，绝望的，甚至没有什么能让他有活下去的希望，所以中间有一段他差点死掉 医生救不了他，是调香师给的希望让他活了下来。

       他千方百计的调配出来的香水，是想征服所有不爱他的人，来爱他，来证明自己的存在。也许他最想得到的还是当初卖橙子的少女带给他的味道。但是那是不存在的，只能通过香水才让他有那种感觉，香水味道散去之后他还是什么也没有得到。

       也许这也是现在香水的作用，没有人希望被人无视，被人讨厌。每个人心里都是渴望被注意到，被人爱。用香水就是通过味道来证明自己的存在，别人爱闻你身上的香水，就如同也爱你这个人。但是香水味也会消失的，能真正一直存在的只有自己的味道，如果人们爱上的是你自身的味道，那这种爱才能永久。

       好了，今天关于“格雷诺耶”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“格雷诺耶”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。